电影鬼子来了在线观看电影鬼子来了( 三 ) _生活百科

蒙太奇的剪辑手法电影中，有两处十分经典的蒙太奇剪辑手法。
一处就是花屋小三郎在年三十的晚上，误以为自己即将上路，想要用最恶毒的语言 *** 马大三。这出镜头，表现的是花屋的主观镜头，配合屋外的脚步声，想象中马大三带着一群人，裹着棉被，凶神恶煞，拿着武士刀，想要了解自己。

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此时花屋想象中的镜头是荒诞的、魔幻的，这暗示着花屋此时恍惚的心理，虽然嘴上说着不怕死，但心里其实怕得很。这也使得马大三进屋后，花屋小三郎那句"大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿"更加地具有荒诞戏剧色彩。
第二处是某天两个鬼子突然冲进马大三家想要吃鸡，而屋内的花屋小三郎听到了屋外的日本话，便想方设法传递线索。这时的电影，是屋内屋外两个镜头交叉进行，屋外的马大三尽可能地制造着噪音，吸引着吃鸡鬼子的注意力；屋内的花屋小三郎则绞尽脑汁想要逃出去。

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这种交叉剪辑的蒙太奇镜头，将此时的氛围紧张感渲染到了极致，充分调动了影迷们的情绪，使得电影剧情推进和镜头转换十分丰富且自然。
画面色彩和镜头打光色彩和打光是《鬼子来了》里的两大亮点。
首先来说色彩。整部电影，为了增强其视觉张力、体现出一种纪录片式的真实感，姜文不顾电影预算，强制使用黑白摄影，最终用了整整48万卷胶片，超过了30%的预算投资。
但这种投资是值得的，黑白影像，能够高度还原历史感，也可以让电影的打光可以更加集中，人物形象烘托得更加直接，也与电影结尾马大三人头落地后，满屏的红色形成了一种强烈的视觉冲击。

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这种由黑白转彩色的处理，在电影《辛德勒的名单》中也有类似手法，也是全片黑白影像，结尾转为彩色，这种处理方式可以更加突出电影主题。此前姜文在《阳光灿烂的日子》当中，则是由彩色转为黑白，这是姜文对自己过去的回忆。
这种手法放在结尾，还能够引起观众的思考，从而赋予电影更深层的内涵，就像韩国电影《杀人回忆》中的结尾，宋康昊突然转过头紧紧地盯着镜头一样，这种突然地冲击式的结尾，起到的效果都是类似的。

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打光方面，《鬼子来了》在试用黑白影像的基础之上，普遍使用自然打光、或者模拟自然打光，在总体上进一步地削弱了电影中的人为痕迹，更像是在讲述一段真实的故事。
但也有比较特别的两例：
一是在于马大三在澡堂子里寻求一刀刘的帮忙的时候，其他人的打光都是侧面，只有一刀刘的打光是来自于头顶。这种光源所树立的人物形象，给人一种特别阴森恐怖的感觉，这里就在进一步强化一刀刘的刽子手身份。

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二是对于疯七爷来自背面的打光，营造出疯七爷疯疯癫癫的气质，结合电影的解决来回看这种打光，也像是疯七爷"众人皆醉我独醒"、背对阳光面对黑暗的狰狞形象。疯七爷的残疾形象与结尾处亲手掐死两个鬼子，极具反差效果和讽刺情节。
疯七爷这种与众不同的打光，也进一步强化了这种情节和人物的戏剧性。
一些不得不说的细节在电影《鬼子来了》里面，除了明面上表现出来的一些展示了姜文的才华以外，还有很多无处不在的细节，展示了姜文对于这部电影的用心。
"因荷而得藕，有杏不需梅。"
这幅对联在电影里出现在马大三的门前，当时马大三把俘虏藏在城墙送饭以后，马大三慌慌张张的进门时，镜头给到了门上的这幅对联几秒钟。

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这副对联有个典故：明代礼部侍郎程敏政自幼聪慧过人，名声在外，宰相李贤想招他做女婿，就请他吃饭，指着桌上的菜出了一个上联 "因荷而得藕(因何而得偶)？"程敏政对出下联"有杏不需梅(有幸不需媒)" 。
这幅对联就暗示了马大三和鱼儿之间的关系，他们是自由相爱，他们不需要所谓的传统媒人。但问题就在于鱼儿还有一个儿子小碌碌，也就是鱼儿是一个寡妇，马大三与寡妇厮混，在村民眼里，是不合情理的。