二十多年没有现代诗的我 , 今年写了不少有关现代诗的文章 。有人说我总是在说现代诗的坏话 , 就没有说点好听的 。确实 , 我希望能够将现代诗不好的一面展现出来 , 让更多的人能够看到现代诗“丑陋”的一面 。目的当然还是善意的 , 希望我们的现代诗越来越好 。
但是 , 显然要达到这个目的 , 还有很长的一段路要走 。很多著名刊物推出的“头条诗人”、“著名诗人”的作品 , 就很能说明这一点 。在这里 , 我不想再说现代诗的坏话了 。只是将这大半年的“研究成果”公之于众 , 那就是写现代诗的三个“套路” 。
一、白话分行型这种类型的诗 , 是现代诗的主流 。三十多年前开始 , 一些诗人提倡诗歌“口语化” , 这种诗就一直存在着 。从尚仲敏 , 到伊沙 , 到赵丽华的“梨花体”、车延高的“羊羔体” 都是这种类型的代表 。十多年前 , 赵丽华的“梨花体”使得这种现代诗又成了人们热议的对象 。
赵丽华
为何这种“白话分行型”现代诗是主流?一个很主要的原因 , 就是这种诗很好写 。平平常常的一句话 , 分分行 , 就成了现代诗了 。所以 , 只要会说话 , 会写字 , 会分行的人 , 就能成为这种诗人 。
赵丽华《一个人来到田纳西》
这种诗最大的“贡献” , 就是使得现代诗成了嘲讽的对象 。不仅仅是现代诗 , 就是写现代诗的诗人 , 也成了贬义词 。“白话分行型”现代诗 , 使得现代诗跌落了神坛 , 也使得诗人跌落了神坛 。很多有着着“诗人”梦想的年轻人“幡然醒悟” , 就此毅然决然地放弃了自己的梦想 。
二、词藻堆砌型这类现代诗 , 希望能够否定“白话分行型”现代诗 , 希望使得现代诗不同于大白话 , 变得“深奥”起来 。因此 , 这类现代诗一大特点就是“不说人话” 。任何事情 , 都说得让人不知所云 , 人们不知道诗人到底要表达什么 。
贾浅浅
他们将各种毫不相干的词汇堆砌在一起 , 词汇与词汇之间 , 没有逻辑关系 , 也没有语境关联 。初读这样的诗 , 会给人一种“好厉害”的感觉 , 觉得诗人能这样写确实“很了不起” , 因为正常人是不可能将这些词汇堆在一起的 。
贾浅浅《青铜》
但是 , 仔细读下来 , 这样的诗完全是一片混乱的 。就像一些诗评家挂在嘴边的“混沌”二字一样 , 毫无头绪 。其实 , 这样说有点冤枉“混沌”了 , 真正的混沌是表面上杂乱无章 , 内在却是很有规律的 。这种“词藻堆砌型”现代诗 , 不少诗人都会写上几首 , 以表现出自己的“厉害” 。比如贾浅浅 , 而现在年轻一代的诗人 , 好像特喜欢这种类型的现代诗 , 如宋煜、董喜阳等 。
三、反复唠叨型这是一种介于“白话分行型”和“词藻堆砌型”之间的一类现代诗 。或者说 , 兼具了这两种类型现代诗的“优点” , 既像白话 , 又不说人话 。这种现代诗最大的特点就是“重复” , 不断地重复着某一个词或者是一个短语 , 从头重复到尾 。
雷平阳
这种类型的现代诗 , 典型代表就是贺电的《平安经》 , 雷平阳的《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》 , 人邻的《太阳照着》 。《平安经》这本“旷世杰作”重复的就是“平安”二字 。《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》 , 重复的就是“又南流”二字 。
这种诗很像“流水账”(我没有小瞧流水账的意思啊) , 也许 , 写这种类型现代诗的诗人 , 觉得这种重复就“充满了诗意”?反正我是没有感觉出来 , 只是觉得好笑 , 甚至是觉得“无味” , 味同嚼蜡一般 , 往往都读不完一首诗 。
雷平阳《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》
当然 , 现代诗除了上述三种 , 还有其他的一些类型 , 可谓是“百花齐放” 。比如以李少君《闯海歌》为代表的“裹脚布型”长诗 , 以施施然《走在民国的街道》为代表的“无病呻吟型”抒情诗 , 以李少君《流水》为代表的“耍流氓型”现代诗等等 。
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